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臺灣New一下4 - 徐行生活劇場

徐行生活、徐行生活劇場。俗話說:文學不能改變世界,但文學可以改變人,人可以改變世界,「劇場」廣義來說,就是把「文學性的故事情節搬上舞台」,小劇場運動除了是當代文化交流中一個相當成功的「臺灣經驗」外;劇場美學常以輕巧有趣地方式引人入勝;而生活化的創作題材,更能以溫和漸進的理性思辨進行多元對話。
 

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節目快訊

播出時間: 2020-11-08
讓觀眾一窺戲劇堂奧的《幕後七日》

徐行生活劇場:一齣戲要如何成形?劇場黑盒子又能變出怎樣的戲法?介紹十一月中旬在實驗劇場,由「嚎哮排演」擔綱演出的《幕後七日》。故事描述一位對劇場懷抱著憧憬的新手演員林馬豪(黃建豪飾演),有幸參與知名導演古莫林(廖晨志飾演)的新作徵選,然而就在他幸運地雀屏中選,卻引來過氣演員崔蕭(蕭東意飾演)的強烈不滿,也就在一片混亂當中,劇場實習生小媛(李文媛飾演)能否憑一己之力撥亂反正,讓這齣戲順利的開演?舞台上將原原本本重現一齣戲,如何從故事發想到試鏡、排練,乃至於裝台、彩排、正式演出,透過輕鬆漫才和脫口秀等方式,調侃劇場演出的酸甜苦辣。有別於主流劇場的導演取向,崛起於台北藝穗節的「嚎哮排演」劇團,是一個以演員為中心的團隊,看似即興笑鬧的演出,卻有著完整的戲劇結構,由演員黃建豪、蕭東意兩人於 2011 年共同創立,除「挑戰習以為常的社會規範」外,也因「顛覆日常邏輯」而深具娛樂效果,從而讓觀眾感受「如大口吃芥末」的嗆辣快感。這齣由國家兩廳院策畫的戲劇作品《幕後七日》,是希望透過有趣的方式呈現一齣戲的幕後製作過程,進而達到節目推廣的目的,因此邀請擅長即興創作的「嚎哮排演」,以其專業的搞笑功力和靈活手法,將劇場大小事融入劇情,並讓觀眾一窺戲劇堂奧。十分好文摘:分享「在職場刷存在感」一文。

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播出時間: 2020-11-01
詩與生活:從諾貝爾文學獎得主–美國詩人格麗克到台灣詩人夏宇

徐行生活劇場:多數人認為「詩」晦澀難懂,事實上,詩與生活的距離不遠,流行歌曲也能充滿詩意,今天節目裡將從諾貝爾文學獎得主–美國詩人露易絲·格麗克的風格,對照台灣詩人夏宇的作品。今年獲獎的美國詩人格麗克,生於匈牙利裔猶太人家庭,目前任教於耶魯大學,其作品數量不多(十二本詩集和一本隨筆集),但獲獎無數,並深受美國讀者的喜愛。曾慧眼獨具,將格麗克推薦給寶瓶出版,並親自翻譯《野鳶尾》的詩人陳育虹表示,在疫情蔓延的此刻,格麗克「樸實且內觀自然」的文字或許「能讓人們安靜下來」,也因為格麗克早年罹患精神性厭食症,如何「從困境中超脫」的個人經驗,多內化為筆下的秩序與理想世界,從而以愛、死亡、生命、毀滅等人類共存的話題打動讀者。至於19歲開始寫詩,並引起台灣詩壇矚目的詩人夏宇,其詩人形象一如格麗克,低調且疏離,自費出版的詩集《腹語術》,亦被比喻為一本「抵抗現實的書」,但夏宇的另一個作詞人身分:李格弟、童大龍,卻以相當入世的筆觸介入流行樂壇,包括早年與李泰祥合作的《告別》、趙傳的《我很醜,可是我很溫柔》以及蔡依林音樂生涯中的代表作《Play我呸》,乃至於入圍今年金曲獎最佳作詞人的《Ophelia》,皆為人稱道。諾貝爾文學獎得主高行健就就曾如此評論夏宇的作品:「一本詩集打倒全部的朦朧詩,一個人打倒全部的朦朧詩派」。

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播出時間: 2020-10-25
向台灣女性致意的音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》

徐行生活劇場:「生命是一首久久未歇的老歌,她唱過卑微坎坷的人生,唱過風華絕美的年代,也初嘗愛情的青春甜美,最後,她守在這清寂港邊,聽夜浪拍岸,用自己的最後一聲嘆息收尾」,介紹「躍演劇團」再度搬演的音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》。劇情描述於基隆港邊開設「麗晶卡拉OK」已四十年的老闆娘陳麗卿,在收店的最後一夜,為自己斟滿酒、點了首歌,回首前塵往事,百感交集:她曾見過陪酒小姐的青春正好,也見過癡情跑船人的燈下獨守,更經歷過基隆港的美好光景,那時的港都夜裡燈火通亮,等待卸貨的船舶一艘又一艘,開著橋式起重機、嘴裡罵著幹恁娘的工人頭家,一顆心不時記掛著岸上的溫柔鄉,那種生活是何等的飽滿豐盈?只如今,繁華落盡,港邊冷清得只剩下盤旋不去的老鷹,一如此刻的自己。這齣音樂劇,說的是一個發生在台灣的故事,有著濃濃的地方風情,卻是你我都能體會的普世情感,最特別的是麗卿一角由綜藝大咖澎恰恰先生反串扮演,除期待褪去社會所賦予的男性框架外,也希望以較陽剛的身體,來詮釋女人的堅毅柔韌,同時藉此向許許多多為家庭、為生活打拼的台灣女性致意。正如導演曾慧誠受訪時強調:多元社會中,每種行業皆有其獨特的價值,分享不同生命的經驗,是件重要的事。《麗晶卡拉OK的最後一夜》將從十月下旬開始在台灣北、中、南三地巡演。

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播出時間: 2020-10-18
透過個人文學因緣回望台灣出版故事的《一根線》

徐行生活劇場:前輩作家王鼎鈞有言:「文學不能改變世界,但文學可以改變人,人,可以改變世界」,身為少數出版純文學書籍的「爾雅出版社」負責人,同時也是知名作家的隱地,在其新書《一根線》中,除梳理個人的文學因緣,也回望台灣出版界的種種往事。在序言裡,隱地以電影《歧路》的劇情,寓意「生命像一根線」,由於彼此間的互相牽引,豐富了這個世界,但最終「每個人都有自己的路」,繼而細數當年「才二十出頭的文藝青年」,因受到白先勇《現代文學》啟發,開始在梅遜的《自由青年》上撰寫專欄,之後因為「文星叢刊」,結識了張曉風、康芸薇、邵僩、楊牧等青年作家,並於1975年成立「爾雅出版社」。從文字書寫到編輯台,爾雅與蔡文甫的九歌、瘂弦和楊牧等人的洪範、姚宜瑛的大地、林海音的純文學,並稱為「五小」,這五家規模小,以文學為職志的出版社,一度讓台灣80年代的文學閱讀達到高峰,王鼎鈞的《開放的人生》和琦君《三更有夢書當枕》,更是爾雅的暢銷大書,且因編纂「年度文選」獲頒金鼎獎。今年適逢爾雅創辦45周年,雖然面對出版業的蕭條,年過八十的隱地依舊熱愛文學,寫作不輟,曾言:「文學在我心目中,就像一座山,這種永世價值,讓我們不致迷失於紅塵滾滾的俗世,且讓我們找得到回家的路」。如果《漲潮日》被譽為人生前傳,《一根線》則是一生堅持守護文學者的後傳。

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播出時間: 2020-10-11
叩問女性主義未來的「台灣國際女性影展」

徐行生活劇場:「期待成為獨立、堅強,能為自己身體負責的人」,介紹第27屆台灣國際女性影展。在疫情、種族暴力、體制不公以及厭女文化興起等挑戰席捲全球的2020年,女影今年以「Not only making herstory, making the“Femture”(feminism + future)」作為思考起點,除用影像帶出一連串叩問,也同時打造一個開放式的討論平台,大膽開啟女性主義的未來想像。策展人羅珮嘉坦言,由於新冠疫情攪局,今年籌辦過程猶如玩雲霄飛車,一度以為辦不成了,所幸後來獲得一系列精彩的修復片單,影展主題也漸次浮現,最後九個單元都跟未來世界的模樣有關,包括「記憶未來式」、「(非)刻意入侵」、「酷兒反身像」、「她的失敗美學」、「焦點影人」、「短短迷你群」、「亞洲新銳短片」、「法國先鋒派女導演特輯」以及「台灣競賽」。開幕片《成為母親的我們》,改編自導演於宗教庇護所工作的真實經歷,細膩貼近未婚媽媽的視角,閉幕片《孟加拉製造》則描繪女性勞工對抗父權、反抗剝削的故事,至於焦點影人琪拉・穆拉托娃,是蘇維埃/烏克蘭影史中最具開創性及影響力的重量級女導演,即使烏克蘭國家電影中心日前無預警宣告破產,卻仍力保其影片能不受影響來台上映,而台灣競賽的百部徵件作品,觸及了性別、情感、身分認同、世代差異、文化與土地等議題,豐沛生猛的創作能量,顯示台灣女性導演的實力不容小覷。十分好文摘:分享「改變歷史的瘟疫病毒」一文。

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