綜合臺灣New一下7 - 徐行生活劇場

徐行生活、徐行生活劇場。俗話說:文學不能改變世界,但文學可以改變人,人可以改變世界,「劇場」廣義來說,就是把「文學性的故事情節搬上舞台」,小劇場運動除了是當代文化交流中一個相當成功的「臺灣經驗」外;劇場美學常以輕巧有趣地方式引人入勝;而生活化的創作題材,更能以溫和漸進的理性思辨進行多元對話。
 

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節目快訊

播出時間: 2020-11-29
徐行

徐行生活劇場:介紹十二月中旬,由「動見体劇團」汲取「街舞」元素所創作的《不好意思,可以幫我們拍個照嗎?》,將身體語彙延伸至情緒視角,探討當代社會中的某種對立與衝突。起自80年代美國紐約黑人社群中的街舞,亦稱自由舞蹈,表演場地多在路邊、廣場等非正式場合,其爆發力強,動作也較其他舞種誇張,是一種可宣洩情緒的肢體運動,除自行表演外,舞者之間還會鬪舞較勁,比較誰的動作難度高、音樂感強,進而形成了一些約定俗成的風格特色,比方單手撐地的霹靂舞(地板舞)以及模仿機器人的機械舞等。至於首創運動劇場作品《戰》的動見体導演,曾融合「肢體劇場」與「運動元素」,將各種運動場上常見的規則、戰術巧妙轉化為日常生活中的敘事,這次則汲取街舞形式,卻希望舞者能收斂身體動作,其用意或在於強調「意念先於動作」、「謀定而後動」?一如英文劇名「An eye for an eye」原可直譯為《以眼還眼》,但所以採用柔性劇名的原因,除「不好意思,可以幫我們拍個照嗎?」是日常對話外,也試圖說明合照留念的背後,其實隱含著某種炫耀與宣告,猶如狩獵者習慣手舉獵物宣示勝利一般,卻又是現代人掩飾真實情緒的某種客氣與禮貌。以之對照街舞的直陳,多重挪用轉譯後的這齣作品,頗值得觀眾細細咀嚼玩味。

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播出時間: 2020-11-22
徐行

徐行生活劇場:介紹「烏犬劇場」最新製作的《麻嗨猴》〈Stoned Monkeys〉,談現代社會的一種「成癮」現象,尤其是日益嚴重的毒癮問題,英文劇名中的Stoned就是指吸毒之後某種狀態。故事要從拘留室的那夜開始說起,綽號猴子的毒癮前科犯,在離監五年後再度被逮,只因體內呈現毒品的陽性反應,然而六個小時過後,他躺在冰冷的地板上沒了氣息。是自殺或他殺?還是吸毒過量導致身亡?一場互相推諉、羅生門似的案件,成為舞台上「猴群們」的各說各話,誰,該為一個「毒蟲」的死負責?或「毒蟲」的死根本微不足道?這齣籌畫近三年、將於十一月下旬演出的作品,起自心理學背景的劇團主要成員,曾參與「法律扶助基金會」、「新北市衛生局」等單位的反毒宣導工作,進而透過戲劇探問:居高不下的毒品犯罪率背後,究竟發生了什麼事?明知這些重複性的強迫行為(即所謂的成癮)會造成不良後果,導致個人生活脫序或失控,何以無力去改變、改善?在台灣,我們從小被教育「毒品很可怕、絕對不能碰」,但即便知道使用毒品的「嚴重後果」,卻少有人探討為什麼會吸毒、又在怎樣地心理狀態下吸食成癮?而由毒品所衍生的「藥物濫用」問題究竟是屬於生理還是心理層面?當初「烏犬劇場」成立的目的,是希望劇場不僅能呈現藝術美學,更能成為改善社會現況的利器,《麻嗨猴》即是此初衷下的一個全新作品。

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播出時間: 2020-11-15
徐行

徐行生活劇場:所謂的歷史,該從誰的角度切入?作家鄧克保(柏楊)筆下的《異域》,說的又是怎樣地一個族群故事?介紹今年桃園「藝術綠洲創作計畫」中,由「慢島劇團」所帶來的《高地來的男人》,述說一群從滇緬泰北方高地,輾轉來臺定居的移民紀事。故事從一個在山裡長大的男孩尋根開始,穿插著姐姐手繪的家族食譜,以及幾位曾在雲南打過日本軍、也參加過馬幫,最終解開主人翁身世之謎的長輩們,交織出近代史上被忽略的一頁史實。有別1949年撤退來台的國民黨部隊,這群當年留守滇緬邊境、被稱作「孤軍」的一群人及其家屬,之後分批來台,多定居於桃園中壢一代,默默守著各自的生命故事,若不是一本充滿異國香料的家族食譜,引發了創作者的好奇,從而寫下廣受好評的首部曲《雲裡的女人》,其後才有尋根二部曲《高地來的男人》的誕生。這次「慢島劇團」受「桃園並非文化沙漠」而打造的「藝術綠洲計畫」之邀,以在地創作者的身分,於鐵道舊倉庫的非典型空間(其他還包括獨立書店、日式宿舍、百年紅樓等),演出深具在地風格的動人故事《高地來的男人》,從10月初到11月下旬,依次與「軟綿尾巴組」的《樹精與伯公》、「本丸製作」的《泰迪熊守護神》以及「自然而然劇團」的《共生公寓》,共同展演屬於桃園這塊土地上的庶民生活史。

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播出時間: 2020-11-08
徐行

徐行生活劇場:一齣戲要如何成形?劇場黑盒子又能變出怎樣的戲法?介紹十一月中旬在實驗劇場,由「嚎哮排演」擔綱演出的《幕後七日》。故事描述一位對劇場懷抱著憧憬的新手演員林馬豪(黃建豪飾演),有幸參與知名導演古莫林(廖晨志飾演)的新作徵選,然而就在他幸運地雀屏中選,卻引來過氣演員崔蕭(蕭東意飾演)的強烈不滿,也就在一片混亂當中,劇場實習生小媛(李文媛飾演)能否憑一己之力撥亂反正,讓這齣戲順利的開演?舞台上將原原本本重現一齣戲,如何從故事發想到試鏡、排練,乃至於裝台、彩排、正式演出,透過輕鬆漫才和脫口秀等方式,調侃劇場演出的酸甜苦辣。有別於主流劇場的導演取向,崛起於台北藝穗節的「嚎哮排演」劇團,是一個以演員為中心的團隊,看似即興笑鬧的演出,卻有著完整的戲劇結構,由演員黃建豪、蕭東意兩人於 2011 年共同創立,除「挑戰習以為常的社會規範」外,也因「顛覆日常邏輯」而深具娛樂效果,從而讓觀眾感受「如大口吃芥末」的嗆辣快感。這齣由國家兩廳院策畫的戲劇作品《幕後七日》,是希望透過有趣的方式呈現一齣戲的幕後製作過程,進而達到節目推廣的目的,因此邀請擅長即興創作的「嚎哮排演」,以其專業的搞笑功力和靈活手法,將劇場大小事融入劇情,並讓觀眾一窺戲劇堂奧。十分好文摘:分享「在職場刷存在感」一文。

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播出時間: 2020-11-01
徐行

徐行生活劇場:多數人認為「詩」晦澀難懂,事實上,詩與生活的距離不遠,流行歌曲也能充滿詩意,今天節目裡將從諾貝爾文學獎得主–美國詩人露易絲·格麗克的風格,對照台灣詩人夏宇的作品。今年獲獎的美國詩人格麗克,生於匈牙利裔猶太人家庭,目前任教於耶魯大學,其作品數量不多(十二本詩集和一本隨筆集),但獲獎無數,並深受美國讀者的喜愛。曾慧眼獨具,將格麗克推薦給寶瓶出版,並親自翻譯《野鳶尾》的詩人陳育虹表示,在疫情蔓延的此刻,格麗克「樸實且內觀自然」的文字或許「能讓人們安靜下來」,也因為格麗克早年罹患精神性厭食症,如何「從困境中超脫」的個人經驗,多內化為筆下的秩序與理想世界,從而以愛、死亡、生命、毀滅等人類共存的話題打動讀者。至於19歲開始寫詩,並引起台灣詩壇矚目的詩人夏宇,其詩人形象一如格麗克,低調且疏離,自費出版的詩集《腹語術》,亦被比喻為一本「抵抗現實的書」,但夏宇的另一個作詞人身分:李格弟、童大龍,卻以相當入世的筆觸介入流行樂壇,包括早年與李泰祥合作的《告別》、趙傳的《我很醜,可是我很溫柔》以及蔡依林音樂生涯中的代表作《Play我呸》,乃至於入圍今年金曲獎最佳作詞人的《Ophelia》,皆為人稱道。諾貝爾文學獎得主高行健就就曾如此評論夏宇的作品:「一本詩集打倒全部的朦朧詩,一個人打倒全部的朦朧詩派」。

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